本文目录

• 1.

  风雪夜归人翡翠是什么坑口

• 2.

  风雪夜归人的翡翠

• 3.

  风雪夜归人翡翠原作什么时候的作品

• 4.

  垮得一塌糊涂的翡翠原石竟被它雕成了精品

• 5.

  百元摇身一变成百万捡漏不只靠运气还得有技术

• 6.

  神奇这些价值连城的翡翠玉雕最初都是废料

• 7.

  怎么看翡翠雕工好坏

导读：风雪夜归人翡翠是什么坑口“作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。作者在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里发现的，是一块毛料的盖子。别人认为没有用。作者认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复...下面是风雪夜归人翡翠是什么坑口,风雪夜归人的翡翠的详细诠释。

风雪夜归人翡翠是什么坑口

“风雪夜归人” 作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。作者在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里发现的，是一块毛料的盖子。别人认为没有用。作者认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复思考，化腐朽为神奇，巧用棉点。后来处理棉点的方法为“镂空法”作者却胆创新，用棉点制作成腼腆的风雪，把唐诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”的情景，表现得淋漓尽致。此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元橡行的传奇。“逢春” 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。“鸿运当头” 每一个人，都翘盼官运长久，财运亨通，美运不断，和和顺顺，平平安安，鸿运一直青睐整个人生，永驻人间。“梦” 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。“自在罗汉” 作品选材为缅甸三彩翡翠。罗汉身为水绿，左手抚蟾，巧用棉点雕琢为右手所持白色智珠，金黄色的灵兽正在与罗汉戏耍；罗汉与灵蟾、灵兽为伴，不闻俗事，悠哉乐哉。“清溪曲” 作品材质为糯冰种翡翠，作者通过其精妙的技艺，充分运用了巧色的雕刻手法，把小溪、鱼、水草融为一体，作者巧用材料中的翠色作为灵动的水草，若隐若现。巧用淡翡黄作为鱼儿的身躯，糯冰底料作为溪水及浪，清澈见底又不乏生机盎然的景态。清澈湍流的小溪，自由自在的鱼儿，充满生机的水草，活灵活现的展现了一幅清溪中的天籁之曲。作品取材于作者生活的环境，作者对自然的热爱，是其创作的源泉。“艺术来源于生活，而又高于生活”，正是作者对生活中人、事、物的热爱，才能让其把生活中随处可见的一幅画面展现的如此鲜活，如此美妙。其作品也被作者赋予了新的灵魂，让一段“鱼翔浅底”的美妙乐章活生生的自然而然的展现在我们面前。“蜥蜴” 蜥蜴，古传有“土龙”之美称，寓意事业兴隆，兼俱平安，蜥蜴在古代也是吉祥的动物，象征财富和幸福连绵不断。蜥蜴还有“拢”之美誉，有独行天下，财源广进，保平安，万事如意，事业有成等寓意。作者巧妙地利用了材料的材质，在黄翡的外壳里面雕刻了一只蜥蜴和树木，黄翡的寓意五谷丰登，一片金色的丰收景象，蜥蜴寓意物以“蜥”为贵，和树木和在一起是象征着世代流传的蔓延与兴旺，家族永贵，富贵长远等传世寓意。其中蜥蜴雕刻精湛，惟妙惟肖，栩栩如生，身上的每一道纽都刻画的细致空耐入微，是本件作品的亮点，体现了作者在动物雕刻上有着不凡的造诣。“本草纲目” 作品材质为翡翠，作者充分利用了材质的色彩，运用巧色、俏色的手法，让材质的各个部分完美的融为一体，展现了一幅李时珍为编写《本草纲目》而历尽艰辛的画面。世人只知《本草纲目》的精妙，而不知编写此书所耗费的血。“历尽艰辛三十载，方得《本草》传万世”，李时珍耗尽半生的血，终于写出了这部医学上的白库全书。此作品生动的再现了一个历尽艰辛的场景，不禁让人有一种肃然起敬的感情，被李时珍所展现出来的那种为医学而献身的伟精神所感动。“南海观音” 作品材质：三彩 作品规格：200px×4

12.

5px×13

1.

25px 面对三界观六路，屹立宝莲间八方。慈悲生灵施庇护，法器在手镇魍魉。“仁者乐山,智者乐水” 作品材质：三彩 作品规格：525px×23

7.

5px×1

12.

5px子曰梁亏哗：智者乐水，仁者乐山；智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。“鱼龙” 作品材质：冰底带黄翡 作品规格：10cm×7cm×

3.

5cm胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？“慈航普渡” 作品材质：冰种 作品规格：39

2.

5px×2

2.

5 cm×12 cm本作品选用三彩玻璃种翡翠，精雕细作，晶莹剔透，恬静祥和。体现了佛家博精深，普渡众生的人性的真、善、美。“双螭奉瑞” 作品材质：三彩 作品规格：150px×1

12.

5px×10

7.

5px静谧蓄势的双螭，跃跃欲试，扮演春天的使者，悄悄帮吉祥带到人间，祝福人类幸福安康。“触手生春” 作品材质：三彩翡翠 作品规格：190px ×120px×

1.

8 cm此作品为三彩翡翠巧雕类，作者用一副生机昂扬的景色，来诠释本作品的含义，巧用飘的青草绿作为草地，恰巧符合春天到来后，青草吐芽之状，用蜥蜴捕食蛾，更添自然之生机，故特命名为触手生春“凤仪天下﹒国色天香” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：35

2.

5px ×15

7.

5px×85px凤，百鸟之王，牡丹，中翘楚。将两个王者的有机结合，也体现了作者那种胸怀广阔，铮铮之情。作者巧用糥冰着飘之料，精细之处的巧夺天空细雕，行之处的豪爽之状，正体现了树明玉雕非南非北的雕刻流派，不失南派婉约，不失白派豪放，正如诗有云：凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。“福地洞天” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：

11.

5 cm ×19

7.

5px×

5.

1 c m顾名思义作者将桃源中的场景熟练的应用到了作品当中，那浓郁中一处住所，也象征了当代人对闲和宁静的一种追求，也凸显了玉雕手艺人的一种艺术向往，作者巧用翠色雕刻了松、柏，预示了作者对顽强和不屈，不畏权贵的精神内涵，此作品也刊登与《中国国家地理杂志》“熟地生缘” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：12

7.

4999999999999px ×1

14.

9999999999999px×

8.

2 cm作者用一块自然油清料不做任何修饰，只是在料子顶端雕刻了蝉，让观者浮想翩翩，仿佛能听到小桥流水，蝉声铭铭，着件作品注重体现一种意境，在千疮百孔的石壁上，一声蝉叫，一片生机，枯木又逢春，熟地又生缘“鹦鹉” 作品规格：宽

3.

5高 0.8 厚

5.

5（cm）作品为冰种翡翠，满翠带黄翡色，作者利用了该原料的颜色优势，将其雕刻成一只翠绿色的鹦鹉，翅膀利用了巧色。鹦鹉站在如意上庸懒的梳理着自己的羽毛，羽毛根根分明，栩栩如生，彰显作者深厚的雕刻功底。“朝暮与共” 作品规格：宽5 高

5.

5 厚

2.

5（cm）作品材质为三彩翡翠。翠较好，艳绿，底好，雾干。翠绿的荷叶之上，雕刻了两只青蛙，卿卿我我，一派温馨。雾做成了枯树枝。“童子观音” 作品规格：宽 9高9厚4 （cm）作品材质为玻璃底翡翠。观音盘腿而坐，右手持净瓶，左手捏智珠，双腕戴镯，身披袈裟，双目微合，垂睑低视，端庄秀丽。两侧雕有岩石及挺拔的青松，一旁，善财童子虔诚参拜。由于作品的材质极佳，整体晶莹剔透，更显观音菩萨的庄重典雅，气度不凡。善财为观音随侍。传说善财诞生时，有种种珍宝自然涌现，故名。太笼统了，咋回答，看玉的质地和工艺，有的还要貌似所谓的艺术价值的玉雕师杨树明部分作品说明：“风雪夜归人” 作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。作者在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里发现的，是一块毛料的盖子。别人认为没有用。作者认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复思考，化腐朽为神奇，巧用棉点。后来处理棉点的方法为“镂空法”作者却胆创新，用棉点制作成腼腆的风雪，把唐诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”的情景，表现得淋漓尽致。此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。“逢春” 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。“鸿运当头” 每一个人，都翘盼官运长久，财运亨通，美运不断，和和顺顺，平平安安，鸿运一直青睐整个人生，永驻人间。“梦” 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。“自在罗汉” 作品选材为缅甸三彩翡翠。罗汉身为水绿，左手抚蟾，巧用棉点雕姿漏圆琢为右手所持白色智珠，金黄色的灵兽正在与罗汉戏耍；罗汉与灵蟾、灵兽为伴，不闻俗事，悠哉乐哉。“清溪曲” 作品材质为糯冰种翡翠，作者通过其精妙的技艺，充分运用了巧色的雕刻手法，把小溪、鱼、水草融为一体，作者巧用材料中的翠色作为灵动的水草，若隐若现。巧用淡翡黄作为鱼儿的身躯，糯冰底料作为溪水及浪，清澈见底又不乏生机盎然的景态。清澈湍流的小溪，自由自在迹塌的鱼儿，充满生机的水草，活灵活现的展现了一幅清溪中的天籁之曲。作品取材于作者生活的环境，作者对自然的热爱，是其创作的源泉。“艺术来源于生活，而又高于生活”，正是作者对生活中人、事、物的热爱，才能让其把生活中随处可见的一幅画面展现的如此鲜活，如此美妙。其作品也被作者赋予了新的灵魂，让一段“鱼翔浅底”的美妙乐章活生生的自然而然的展现在我们面前。“蜥蜴” 蜥蜴，古传有“土龙”之美称，寓意事业兴隆，兼俱平安，蜥蜴在古代也是吉祥的动物，象征财富和幸福连绵不断。蜥蜴还有“拢”之美誉，有独行天下，财源广进，保平安，万事如意，事业有成等寓意。作者巧妙地利用了材料的材质，在黄翡的外壳里面雕刻了一只蜥蜴和树木，黄翡的寓意五谷丰登，一片金色的丰收景象，蜥蜴寓意物以“蜥”为贵，和树木和在一起是象征着世代流传的蔓延与兴旺，家族永贵，富贵长远等传世寓意。其中蜥蜴雕刻精湛，惟妙惟肖，栩栩如生，身上的每一道纽都刻画的细致入微，是本件作品的亮点，体现了作者在动物雕刻上有着不凡的造诣。“本草纲目” 作品材质为翡翠，作者充分利用了材质的色彩，运用巧色、俏色的手法，让材质的各个部分完美的融为一体，展现了一幅李时珍为编写《本草纲目》而历尽艰辛的画面。世人只知《本草纲目》的精妙，而不知编写此书所耗费的血。“历尽艰辛三十载，方得《本草》传万世”，李时珍耗尽半生的血，终于写出了这部医学上的白库全书。作品生动的再现了一个历尽艰辛的场景，不禁让人有一种肃然起敬的感情，被李时珍所展现出来的那种为医学而献身的伟精神所感动。“南海观音” 作品材质：三彩 作品规格：200px×4

12.

5px×13

1.

25px 面对三界观六路，屹立宝莲间八方。慈悲生灵施庇护，法器在手镇魍魉。“仁者乐山,智者乐水” 作品材质：三彩 作品规格：525px×23

7.

5px×1

12.

5px子曰：智者乐水，仁者乐山；搜改智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。“鱼龙” 作品材质：冰底带黄翡 作品规格：10cm×7cm×

3.

5cm胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？“慈航普渡” 作品材质：冰种 作品规格：39

2.

5px×2

2.

5 cm×12 cm本作品选用三彩玻璃种翡翠，精雕细作，晶莹剔透，恬静祥和。体现了佛家博精深，普渡众生的人性的真、善、美。“双螭奉瑞” 作品材质：三彩 作品规格：150px×1

12.

5px×10

7.

5px静谧蓄势的双螭，跃跃欲试，扮演春天的使者，悄悄帮吉祥带到人间，祝福人类幸福安康。“触手生春” 作品材质：三彩翡翠 作品规格：190px ×120px×

1.

8 cm此作品为三彩翡翠巧雕类，作者用一副生机昂扬的景色，来诠释本作品的含义，巧用飘的青草绿作为草地，恰巧符合春天到来后，青草吐芽之状，用蜥蜴捕食蛾，更添自然之生机，故特命名为触手生春“凤仪天下﹒国色天香” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：35

2.

5px ×15

7.

5px×85px凤，百鸟之王，牡丹，中翘楚。将两个王者的有机结合，也体现了作者那种胸怀广阔，铮铮之情。作者巧用糥冰着飘之料，精细之处的巧夺天空细雕，行之处的豪爽之状，正体现了树明玉雕非南非北的雕刻流派，不失南派婉约，不失白派豪放，正如诗有云：凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。“福地洞天” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：

11.

5 cm ×19

7.

5px×

5.

1 c m顾名思义作者将桃源中的场景熟练的应用到了作品当中，那浓郁中一处住所，也象征了当代人对闲和宁静的一种追求，也凸显了玉雕手艺人的一种艺术向往，作者巧用翠色雕刻了松、柏，预示了作者对顽强和不屈，不畏权贵的精神内涵，此作品也刊登与《中国国家地理杂志》“熟地生缘” 作品材质：糥冰飘料 作品规格：12

7.

4999999999999px ×1

14.

9999999999999px×

8.

2 cm作者用一块自然油清料不做任何修饰，只是在料子顶端雕刻了蝉，让观者浮想翩翩，仿佛能听到小桥流水，蝉声铭铭，着件作品注重体现一种意境，在千疮百孔的石壁上，一声蝉叫，一片生机，枯木又逢春，熟地又生缘“鹦鹉” 作品规格：宽

3.

5高 0.8 厚

5.

5（cm）作品为冰种翡翠，满翠带黄翡色，作者利用了该原料的颜色优势，将其雕刻成一只翠绿色的鹦鹉，翅膀利用了巧色。鹦鹉站在如意上庸懒的梳理着自己的羽毛，羽毛根根分明，栩栩如生，彰显作者深厚的雕刻功底。“朝暮与共” 作品规格：宽5 高

5.

5 厚

2.

5（cm）作品材质为三彩翡翠。翠较好，艳绿，底好，雾干。翠绿的荷叶之上，雕刻了两只青蛙，卿卿我我，一派温馨。雾做成了枯树枝。“童子观音” 作品规格：宽 9高9厚4 （cm）作品材质为玻璃底翡翠。观音盘腿而坐，右手持净瓶，左手捏智珠，双腕戴镯，身披袈裟，双目微合，垂睑低视，端庄秀丽。两侧雕有岩石及挺拔的青松，一旁，善财童子虔诚参拜。由于作品的材质极佳，整体晶莹剔透，更显观音菩萨的庄重典雅，气度不凡。善财为观音随侍。传说善财诞生时，有种种珍宝自然涌现，故名。

风雪夜归人的翡翠

“雪玉”是人造玉石，精选超白原料，在净色的坯体上通过特殊工艺加工处理而成，其纹理清晰自然，与白色砖体相得益彰，美仑美奂，如天山雪莲般洁净无暇。砖体白度高，防污力 强、防静电，应用于各种高雅居室作装饰，效果飘逸轻灵，富有浪漫色彩，令人倍感惬意。翡翠的吗？翡翠木那和莫西沙场口里是有雪棉的，其他场口的也会有，但是没有木那场口的漂亮，你可以查查翡翠的风雪夜归人，贵妃赏雪之类的题材，非常漂亮，

风雪夜归人翡翠原作什么时候的作品

杨树明。杨树明， 1973年生，专文化，高级工程师。先后被亚洲珠宝联合会，中国青年玉石雕刻艺术家评审委员会、云南省文化厅、腾冲县人民政府授予“亚洲珠宝玉雕师”、“中国青年玉石雕刻艺术家”、“云南省非物质文化遗产项目省级代表性传承人”、“翡翠工艺师”称号。个人作品：《龙骏》、《东方朔》、《鹦鹉》、《人生如意》、《狮罗汉》、《观音》、《释迦牟尼》、《十八罗汉》、《狮罗汉》。《伏龙罗汉》刊于《中国宝石》42期，《降龙罗汉》刊于《云南珠宝文集》封底，《蜥蜴》、《风雪夜归人》 、《荷塘清趣》、《诗友图》等等。

垮得一塌糊涂的翡翠原石竟被它雕成了精品

有一种美叫雕刻之美，有一种创意叫其思妙想，有一种脱变叫化腐朽为神奇。例如这块翡翠原石赌之前什么都好，可一刀下去之后，整个人都不好了。为什么呢？那当然是因为它垮的一塌糊涂，下面我们一起看看吧！好在料子肉质细腻，水头也不错，顶上那片色也辣，还是有雕刻的价值的。于是拿去给雕刻师雕刻，雕刻师绞尽脑汁地创想，精巧设计，细腻刻画，进过不断的努力终于一件绝世作问世了。这里每一个细节的雕刻都那么逼真，当初的裂痕荡然无存，可谓是巧夺天工。顶上那片色用的甚是巧妙，将高山青翠的景色描画得淋漓尽致，起到了画龙点睛的作用！其实化腐朽为神奇的原石玉雕作品，在玉雕界经常发生，不信就一起来看看吧！《风雪夜归人》这个不用多介绍了吧，云南玉樱晌雕师杨树明作品，原料只有几百块，现在值几百万了！这是玉雕界最经典的变废为宝的案例。现在许多如州玉雕师傅处理玉料上的棉点都采用类似的手法，例如三顾茅芦，踏雪寻梅，苏武牧羊等。《情有独钟》作品巧妙构思，用完全写实的艺术手法化腐朽为脊橡锋神奇，将那一团象征生命的绿色朵与蝴蝶，应用到了极致，使人不得不惊叹翡翠的无穷魅力。《果王果后》家认识这两种水果吧，估计很多人都吃过了。《茶油鸡》以前这样做的不多，这只鸡出来以后就不时会看到这种裸鸡裸鸭了。艺术来源于生活，又高于生活。为这些用感悟的雕刻师点个吧~

百元摇身一变成百万捡漏不只靠运气还得有技术

捡漏的梦谁都做过，但不是谁都能实现的。其实，看多了捡漏的事件，你得总结一条规律：一般想捡漏的没腔岩余捡到，没思捡漏的偏偏就捡到了！这是为什么呢？老王我用个经典的捡漏例子来告诉你原因！下图这件翡翠叫《风雪夜归人》，此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。这块料子源于某玉雕师傅在市场的闲逛，发现一块被商家当做废料处理的翡翠毛料。这块料子里有很多“绵”，也是翡翠中的絮状物。整个料子的“种”也枣培一般。图好玩，他以100元的价格买了下来。当然，既然都能被当做废料了，一时半会儿也不知道用来做什么。于是，一放就是一年。忽然有一天，玉雕师想起了一首唐诗：“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。又想起了那块翡翠原石，当即就操起了手头的工具，对那块“废料”雕琢起来。两年后，这块料子雕刻完成，玉雕师将料子原本的杂质变成了天空中飘扬的风雪，同时根据料子的色彩差异，巧妙的将“树”“带着斗笠的老人”“山体”栩栩如生的展现出来。那首唐诗里伍滚的意境被他淋漓尽致地表达在了这块所谓的“废料”上。后来玉雕师以2万的价格把这块翡翠转让给了他的朋友。经过多次的转手，最终，这件作品以30万的价格在香港拍卖行被一翡翠爱好者买走。所以说，捡漏不只靠运气，这位玉雕师如果只是一般翠友，没有雕刻技术和创意，那这块料子买来也白搭对吧！当然，如果你没有雕刻技术，但你有丰富的看才取料经验，捡漏也不是不可能哦！这么小的料子，肉质粗，但色不错，几万块买的，朋友说只能切牌子，亏了吧！但，还真不一定。根据料子的厚度，细计算，画好切割线，切成片先！切开了，没裂，完美！咦，似乎可以出手镯！还是两儿，佩服吧！成品，赚了！恩，看到没有，捡漏真不只靠运气。老王我建议你要先捡漏，学学前人总结的经验吧：第一，不是所有的漏都可以捡，高利润高溢价也意味着高风险，不要让贪念占满了里而蒙蔽了双眼，“漏”有时也许是诱饵，需要仔细甄别。第二，如果说捡漏是一种出其不意、攻其不备的偷袭战术，如果天天搞偷袭则对藏者态难免有负面的影响，而且商家也会成为惊弓之鸟，甚至影响到正常交易的进行。第三，捡漏绝不能作为主攻的方向，只能是作为一种补充战术，翠友们还是要尊重市场的客观性，尽可能把控尺度并维护交易的公平性。想捡漏，摆正态再说吧！说不定哪天出其不意就让你捡到了呢？！【老王论翠】老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。喜欢翡翠，请加个人*：feicui811（爱翡爱翠珠宝），*：fczbzs（翡翠珠宝知识）

神奇这些价值连城的翡翠玉雕最初都是废料

翡翠玉雕界有那么一句话：“雕工就是低档翡翠的命根子”！为何这样说？还记得那一件一百块买回来的料子雕成《风雪夜归人》后值30万了么？这就是最好的证明啊！玉雕师有多厉害乱冲，我们从下面这些作品里就能体会出来：上图是王朝阳师的作品《斑点狗》，它来自下面这块石头。这样的料子，在任何人眼里都是废料了吧！但总有人慧眼识珠啊！看上面的斑点狗，把翡翠里的脏点运用的恰到好处，佩服佩服！又是一件藏了不少脏的翡翠料子，取不了手镯，雕小件又太费劲，废料一个！但它最后长这样！是不是很惊艳！而且该作品还有深意，表达的是留守儿童，包含着一份人文关怀，可谓匠独具。这样的作品还有太多，我们一起来领略玉雕师们的伟创意吧！《情有独钟》巧妙构思，用完全写实的艺术手法化腐朽为神奇漏陪念，将那一团象征生命的绿色朵与蝴蝶，应用到了极致，使人不得不惊叹翡翠的无穷魅力。《苹果》这可苹果手机贵多了吧！《一路连升》作品用尽思，巧妙的将脏色的翡翠应用到极致，用脏色的翡翠做底，返困既保住了作品的高，又与冰清玉洁的荷形成了强烈的对。玉雕的技艺高低，往往能够决定着一块玉石的价值。正所谓“高手眼中无废料”，指的就是那些技艺高超的玉雕师能够将普通看似废了的玉料经过雕刻，变身成精美的玉雕。玉雕艺术要重视形似之外的神韵，这不单是一个雕琢技巧的问题，重要的是，它和玉雕人内在的灵境界是密不可分的。在创作的过程中，不是简单的运用原料的特色或是精湛的工艺，而是表现出一种生命的境界，一种形神兼备的意境。这些原本平淡无奇甚至是无人问津的废料，都在识货的玉雕师的巧手下，变成了一件件让人惊艳的作品，刻画得如此传神，再一次向我们证明了玉雕师们的实力，以及玉雕精神的伟！【老王论翠】老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。喜欢翡翠的朋友，欢迎关注*：fczbzs（翡翠珠宝知识）

怎么看翡翠雕工好坏

1、

例恰当，构图合理雕工上佳的雕件，其例应该恰当，构图也要合理，翡翠雕件成品好坏最终还是体现在设升散计作品的例上的，好的玉雕师可以在观察翡翠后做出最合理的设计，而设计例差的翡翠雕件看上去则很呆板。

2、

化繁为简，简洁为美翡翠本身面积就不，吵派氏想要在上面刻画一些图案需要精湛的技巧，于翡翠而言，不是雕刻越复杂越值钱，而是能够设计出符合翡翠本身特质的图案才是最完美的。而且，优质的翡翠一般不需要繁琐的雕饰，简洁为美。

3、

设计雕刻，互相契合玉雕师在雕刻翡翠时必须先要懂玉石，根据翡翠原料的特点进行设计，从而使其雕刻与翡翠原料完美契合，这样即便是有瑕疵的原料，在羡芦玉雕师精湛的技艺下也能化腐朽为神奇。