导读：一、古人的制玉工具和制玉方法会在古玉上留下那些特殊的痕迹有汉一代，玉器制作工艺在东周时期先进的制玉基础上得到了极大地发展。成为了我国玉器发展史上的黄金时期，究其原因无非三点。汉代玉熊第一：周穆王西巡得...下面是古人的制玉工具和制玉方法会在古玉上留下那些特殊的痕迹(如何篆刻印章)的详细诠释。

一、古人的制玉工具和制玉方法会在古玉上留下那些特殊的痕迹

有汉一代，玉器制作工艺在东周时期先进的制玉基础上得到了极大地发展。成为了我国玉器发展史上的黄金时期，究其原因无非三点。汉代玉熊第一：周穆王西巡得知西域有着丰富且优质的玉资源，后经张骞凿通西域玉石资源大量涌入，使得汉朝制玉有了大量而且丰富的玉料资源；第二：汉朝儒学繁盛，尤其汉武帝实行“罢黜百家，独尊儒术。”的政策后儒学成为国之显学，而在儒学中君子是其文化的内核，君子文化又与玉文化有着很大的关联（孔子以玉比君子，玉有五德的言论等等）；第三：自商周以来的玉器制作技术大幅度提高，汉朝在此基础上又引入了世界上最先进的钢铁工具（汉代的百炼钢技术亦称为“炒钢”技术，这种技术早欧洲800余年）。现代工厂炼钢场景汉朝基于此，便无可争议的成为了我国玉器制作史上的高峰，那么我们今天就主要来讲一下如此丰富繁盛的汉代玉器通常会有哪些制作的方法呢？这些方法通常会在玉器表面留下怎样的痕迹呢？汉代 玉雕铺首汉朝的制作方法和后世以及前朝的制作方法大同小异，无非是阳刻和阴刻以及圆雕、浮雕这几种方式。而我们今天就主要来讲一下阴刻技法，对于阴刻技法这个词语很多对雕琢技艺不是很了解的人可能不太清楚，什么是阴刻呢？汉代阴刻水晶印章阴刻与阳刻是相对，是雕刻的一种技艺，阳刻是将线条突出来，一个很好的例子就是现在各个公司及政府使用的公章都属于阳刻的雕刻方式，而阴刻与阳刻是相对的，阴刻是将线条以凹槽的形式表达出来，如果饥蔽这样的解释还不够清楚的话我将会在文章插图中加以指点。汉代的阴刻技法雕琢出来的线条因为使用手法的不同也会有不同的表现形式，这些形式被大体概括为四种形式。这四种形式分别为“游丝毛雕”、“粗阴线”、“汉八刀”与“毛刀刻”（关于汉八刀笔者已经讲过，在此将不再赘述）。接下来我们主要来讲解一下这几种形式的阴刻技法。汉代玉龙 龙身上的曲线就属于历蔽阴刻线首先我们从字面意思来解释“游丝毛雕”，“游丝”一次我们听到过最常见的是“细若游丝”、“命若游丝”之类的成烂烂州语，这个词通常用被来形容非常细微，而毛雕的意思也是用来形容雕刻出的线条非常细微。而我们将汉代的一种阴刻技法称之为“游丝毛雕”，足可见此类细阴线雕刻形若游丝，细如毫发，同时又因为线条逶迤婉转，顺畅遒劲，不呆板，故而又被称为“游丝刻”或“跳刀。汉代玉舞人关于“游丝毛雕”的特点正如明人高濂在《燕闲清赏笺》中所描述的：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”后来学者根据考古资料发现，“游丝毛雕”技法的雏形最早出土于春秋晚期的墓葬之中，但这是只是处于雏形期，因此当时的线纹不管是从长度还是从连贯性来讲都不及汉代的雕刻技法，春秋晚期的“游丝毛雕”技法主要用来构成矩形绹索纹、人物头发、动物毛发以及网格纹等形式表现出来，它们主要用于填补每组单位浮雕图案间的空白之处。汉代玉龙在“游丝毛雕”的使用范围上我们通过文物观察发现，汉代游丝毛雕是直接承袭战国晚期的细线阴刻发展而来的，汉代的“游丝毛雕”也是主要用于表现人、动物或蒲纹玉璧的头发、毛发或用来填补其他的细微之处。汉代游丝毛雕线纹在玉舞人的头发以及衣服的褶皱处表现的淋漓尽致，纤毫毕现，遒劲连贯，宛如一气呵成，具细、绵、长、飘、劲、灵动等特征。阴刻线在放大镜下放大至六十倍的情况下观察：线槽边缘会有明显的制作痕迹，其形状呈锯齿状局部地区因为制作力度与玉器表面质地之间用力摩擦的缘故会出现崩口，而且也会因为解玉砂等尖状制玉工具在较高速旋转摩擦时的不稳定，亦或是所制作玉器固定不当的原因会在其表面出现不规则的并且歧出的刺状细毛茬；汉代玉龙局部除此之外，“游丝毛雕”技法制作的阴刻线槽底深浅不一，又是因为用力较少的缘故，会重新来刻制线条，所以有些线条会有多道细丝状划痕。一般而言“游丝毛雕”技法都是由硬度接近金刚石、水晶和燧石的尖状硬性刻具刻划出后，再加以修磨而成。汉代玉龙局部其次就是“粗阴线”：从字面意思来讲，粗刻线比较易懂，就是那些刻划比较粗粝的阴刻线，我们将粗刻线的器物在放大镜下，放大到六十倍的情况下观察发现：其线槽边沿非常规整不会像“游丝毛雕”技法出现崩口，仅在弯转处会偶尔发现一些分叉歧出的线条纹路；汉代玉龙局部再从另一个方面来看“粗阴线”是由多条短凹槽连接而成的一种复合型阴刻线痕迹，每道凹槽两头起首时雕刻的相对较尖、浅，等雕刻至线条纹理的中间部位时，会呈现一种宽深的枣核形，因此“粗阴线”在同条长线纹中它的宽窄略有不同。“粗阴线”的槽底大多为既相连接又大致等长的弧形磨砂痕迹，以上这些现象均是通过微观所见到的“粗阴线”的独特而又典型的制玉砣痕。我们根据微痕推测，这种形状的砣工应该是由小型的制玉工具勾砣以加水的解玉砂为刻头旋转砣出。粗阴刻 汉代玉器局部在这里我们需要解释一下，上文提到的勾砣这种制玉工具，勾砣是一种形制比较小的铁质砣轮。在利用勾砣制玉时，先要碾出多条较短的断线，接下来再用勾砣将这些较短的断线间隙处补砣连接，而我们所说的“粗阴线”技法就是利用这种接短成长的方式来完成，所以“粗阴线”形成这种断续相连，遒劲自然的形态也就不足为奇了。在汉代这种利用勾砣制作的“粗阴线”在阴刻谷纹雕琢上比比皆是。汉代玉璧上的粗阴刻“汉八刀”：所谓“汉八刀”，应有两层含义：其一，形容其刀工简练、粗放，宛若八刀而就。其二，因之用刀讲求左右对称，待器物刻成后，因为其左右两道线阴刻槽形成了“八”字的效果，故而被称之为“汉八刀”。（关于汉八刀，已有过专门解释，在此不加以赘述）“汉八刀”技法主要用于玉蝉、玉翁仲和玉猪的制作，在后期又被广泛运用到夔龙纹、凤鸟纹的加强线上，更有甚者“汉八刀”技法也出现在了大型雕刻内容分区的玉璧之上。汉八刀玉蝉汉八刀玉猪握“毛刀刻”，又被称作“乱刀”，须注意的是，这里的“毛”并不是特指刻出的线纹细微，更多的是在形容刻出的线纹像毛发一样杂乱无章。关于这种刻法，最早出现在秦朝，经过秦朝的传承发展之后，在汉代得到了长足的发展。因为它的雕刻形式与上文中所讲的游丝毛雕技法很是相似，所以它的雕刻方式也应该与游丝毛雕技法使用的雕刻工具相同，属于强硬度的尖状刻具。阴刻线但考虑到“毛刀刻”技法刻出的线纹异常杂乱，故而推测其为工匠们手执刻具雕刻形成，因为手持的不稳定性和用力的难控制性，所以“毛刀刻”的线纹刻划表现为线痕形态粗糙杂乱。除此之外，“毛刀刻”刻划出的线纹，总体上比较宽而且相对较浅，它的宽从放大镜来看是由很多条细过毫发的不规则细线纹组成（这也与工匠手执刻成的推测相吻合，手执雕刻，第一：力度与勾砣雕刻相比小很多，第二：稳定性差容易出现偏差，不好掌握刻划的轨迹）。汉代玉龙在放大镜下放大至六十倍的情况下观察，“毛刀刻”线纹杂乱、线纹较宽、槽痕浅，且线痕边沿多偏差划痕有毛刺。就其风格而言，“毛刀刻”风格粗放不羁。毛刻刀 秦朝葬玉基于此“毛刀刻”在秦朝也好，汉朝也罢大多出现在那些雕工粗糙的葬玉之上，从出土文物来看主要用来雕刻刚（严）卯、玉印上面的文字。毛刻刀 汉代石碑总之，汉朝的玉雕技法都有一种其他朝代没有的风格，大气而有力，就像这只雕刻在玉佩上的龙一样遒劲有力，让人看后回味无穷*汉代龙形佩汉代游丝毛雕是直接承袭战国晚期的细线阴刻发展而枝陪虚来的。汉代游丝毛雕线纹纤猛燃毫毕现，遒劲连贯，宛如一气呵成，具细、绵、长、飘乱逗、劲等特征。两端的弧度相对笔直，有些弧度近似平坦。以这种方式切割主要用桥灶于切割较大的对象。新石器时代后期的玉器加工方法，基本上是基迅消者于一定的材料亩薯带动玉器砂磨削。一般来说，玉石会刻上持有者的名字，来表达此人的地位。上面的图案都是加工过的痕迹，会留下历史证明的。

二、如何篆刻印章

1，找书--篆刻艺术 中国篆刻 怎样学篆刻 篆刻技法 篆刻字典 等等--这类书---去京东或亚马逊或其他的网上书店或实体店---2，还要学书法--篆字--至少要学--小篆--就要找--小篆的字帖和技法书--就是告诉你怎样写这本字帖的方法还有工具材料和基本的常识---帖--推荐--《峄山碑》 笔-双羊牌的善琏湖笔--精制乾隆中长峰--可用，墨--一得阁 纸 --毛边纸3，看专业的网站 期刊--报纸杂志 展览--4，读道释儒的书5，看你的--天赋 悟性 才情 方法 学养 眼界 胸怀 意志力 做事的专注度 投入的时间 专业的修养 ---好吧，就说这么多--希望对你有用--西泠印社名家能手工篆刻玛瑙印章*

三、用什么刀篆刻玉石印章

玉石章料没有普通刀质可以刻的了。 玉石中最软的岫玉，也比一般的合金刀要硬，因此普通条件是刻不了的。 除非是用印度极高的乌金刀，刻玉石中印度最软的岫玉，田黄玉，勉强能够进行，但因为无法任意作业，已经失去了文人挥洒阶缩硫的意味，特殊情况偶一为之。 今天能见到的汉代玉印，是用玉雕手法制成，汉代文化发达，匠人水平高超，按照文人设计好的样稿，就可以把文字的韵味刻的极为到位。那个时候基本是属于人力机器，加上辅助材料，打磨而成。如人力转机，加水，金刚砂，打磨而成，因换始后端城千亲律为作用效果极慢，所以出来以后十分精准，由此到今天也叹为观止。 因为电力的优势，今天雕玉技术比过去进步极大。用电动的转机方便快捷，金刚砂与涂在金属钻头表面，同时滴水降温润滑，打磨起来也十分方便。把玉雕技术用于玉印制作中，十分方便，甚至有人比用祖改束传统刻刀更喜欢它。但快就粗，粗就糙，浮躁的现代人，能够去除火气就已经难得，更不用说雕出古人五彩斑斓的玉印了。

四、古代刻玉的工具是什么

古代刻玉的工具有铁制圆盘-铊、无齿的锯、圆锯、钻、锥、用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光。玉石异常坚硬，必须用铁制圆盘――铊为工具，以水和金刚砂为介质，经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺，一点一滴琢磨而成。在古代制玉过程中使用最多的雕刻工具叫陀，是指安装在“水凳羡胡兄”横轴上可以旋转使用的各种工具的泛称。陀的名称是玉雕行业沿用历史的称谓，什么时候开始称之为陀己无从考证。在古代，陀与码字相同，可以互相替换，很多人用铭字，是否合适有待斟酌。古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开。磋，是用圆锯蘸砂浆修治。琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔。磨做隐，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。扩展资料：早期的玉器加工技术，主要借用磨光玉器的技法，即切割、钻孔和打磨等，后来逐渐发展为镂雕、线刻等。关于清代砣机，现在我们能够见到比较完整的图像资料则是《玉作图说》，李澄渊于1891年(光绪十七年)应英国医师卜君要求而作。他“历观玉琢琢磨各式绘以成图(《玉作图》序)”。也就是经过现场调查作了写生，尽兄袭量如实地加以反映，所以此图是可信的。此图册名为《玉作图说》，共十二开，十三图，每图附文字说明。可以说是玉作的连环书，是继《陶治图》之后出现的又一部纪实的工艺图书，不仅描绘了玉匠劳动操作的场面，还将重要工具名称都一一注明。中间是书画，左右两侧有竖栏各三行，首行书编号和题名书写“说”文楷体工整，描述通俗易懂。共分为捣沙、研浆、开玉、扎碢、冲碢、磨碢、掏堂、上花、打钻、透花、打眼、木碢、皮碢等十三个工序。一捣砂图说，二研浆图说合为一开，即一图二说，三至十三这十一工序各为一开，共十二开，每图书图说。参考资料来源：百度百科-玉石雕刻技法在新石器时代，当时没有金属工具解玉，古人使用解玉砂的粉末，用皮革条不断摩擦攻玉。  古代玉雕最重要的工艺有钻孔和纹饰，钻孔多用管钻，纹饰则由砣具碾出或刀具刻出。因此古代的琢玉工具有锯料工具、砣具、钻、水凳、刻刀乱肆、锼弓子等基槐，此外还有抛光、搏陪友打磨等用的辅助工具 : 

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钻，是玉雕的重要工具之一，用于钻孔。 

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砣，是用来打磨玉器的轮子。 

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刻玉刀，最早是用燧石、石英制成，后来用铜或钢铁。 

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锼弓子，是一种用来镂雕的工具，形似拉二胡的弓，所用的弦为金属丝。这种工具始于殷商，历代都有使用，并且有所发展。古代在雕琢工艺上，最重要的是钻孔与饰纹两大法宝。孔由管气出或用钻琢出，纹则由陀具碾出或刀具刻出码旅。所以，古代的琢玉工多有锅形器、铰具、钻、水凳、刻玉刀、银弓于等。　

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锯形器　　用于玉材切割即剖玉的主要工具。锯形器没有锯齿，材质大多为金属，也有一些柔韧的动植物筋脉。锯玉时需两个人用长时间坐着锯，你推我拉，通常在锯上还放装有解玉炒的壶，解玉砂从壶底小洞中不断流出，流到锯痕中，帮助铝形器分割玉。总之，用细线加硬砂来剖玉开片，为悄局后来玉器的制作工艺指明了方向。　　锯形器是一种非常原始的琢玉工具，最早见于良渚文化时期。以后历代也一直在沿用。　

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铊锯　　是切割琢磨玉器的主要工具。铊的主要材料为铁，铊具分为两大类，一类为侧铊，用干小件玉器的切割和粗加工；另一类是密铊，用来对玉进行细加工。　　历代铊具多有变化。新石器时代琢玉的工具已具雏形，用石、骨杠制作。在良渚文化琮、璧玉器上留有铊具加工的痕迹。商周时期的砣具已用青铜制作，硬度大为提高。战国时期铁器发明．从此砣具装置不断完善，陀头硬度逐步提高，使玉器的制作工艺又上了一个新的台阶。直到清代未年、民国初年，都未有较大的发展改变。　　砣具迟运凳的出现，具有划时代的意义，它代表了从早期以个人原始手工艺方式治玉，步入了一个较节省人力的半机械时代。　

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钻　　玉饰品必须要穿孔才可以佩戴，玉器皿都要掏膛才能使用，因而钻是不可少的。钻可以分为楟钻和管钻两类。　　(1)楟钻：细棍状的实心钻。用楟钻所凿的孔，大多是上口大下口小，孔底为尖细的斜坡形。早期的玉饰多使用楟钻琢孔。　　(2)管钻：用空心状的管钻打磨的孔一头大一头小，常用对钻的办法，故这样在管璧上会出现螺旋状的台痕。从出土玉器判辨，管钻在新石器时代、商朝时期已广为使用。管钻还用于掏膛．特别是明清时期的花瓶、壶、杯等器多用管钻掏膛，其形状如空心铁管。

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水凳　　也叫做“旋车”，是一种磨玉工具。水凳类似于现在的玉雕机器，只是较为简单。　　这种工具是在隋唐时期前后出现的，它的主体是由木架构成的，由凳面、凳槽、锅架、支撑架、坐凳、踩板组成。采用垂足坐式，双足踩动踏板，以皮带轴转动带动砣头旋转，辅助轴段的铊磨玉。这种手足并用操纵旋性琢玉工具的水凳一直沿用到清代。　　为什么称为水凳？这是因为早在采用原始砣具时，琢玉便已使用了中介物质，用解玉砂蘸水，以增强砣头的摩擦力。而水凳也同样采用了这一磨玉方法。另外，古玉器抛光也常使用水凳。　　

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刻玉刀　　是雕刻玉器纹饰f的工具。刻玉刀的硬度要比玉大，一船是采用金刚石镶嵌在刀刃上进行雕刻。　　在管、砣碰到无法琢磨、难度大的花纹时需用刻玉刀描绘。良渚文化新石器时代已用刻玉刀，其细如游丝状的兽面饰纹，应是用硬后高于软玉的燧石、石英刻刀绘就的。后世的刻玉刀与早期的不同。有一些专用名称。如《海产十洲记》载西海中的流洲有切玉如切泥的昆吾刀。据李时珍《本革绰目》，昆吾刀就是金刚石。有学者研究认为，汉代的刚卯殳书，明陆子冈玉牌，其书体刻绘均系昆吾刀所为。　　

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锼弓子　　是一种用于镂雕的工具，形状像拉二胡的弓，所用的弦是金属丝做的。　　用锼弓子镂刻玉器的做法为：先用钻在玉上打孔，再用金属丝穿进，佐以解玉砂．慢慢锼磨。这样拉出来的空洞挺拔细腻，干净利落。因为金属丝细，且做直线运动，所以拉出来的孔较为方正，有棱有角，不会给人一种圆软的感觉。　　这种工具在殷商时候就已经出现了，历代都有沿用。由于有了这种工具，殷商的镂空日透雕玉器多了起来．同时在一件玉器上也能表现出比较复杂的镂空透雕技艺。望采纳。篆刀 一种很锋利很小巧的道具