导读：一、春带彩翡翠指的是什么春带彩翡翠，是有翡翠紫春与翡翠绿翠两种颜色。春指紫赤色的翡翠，彩代表纯粹绿色。春代彩是指一块凳穗翡翠上或一件翡翠首饰上有紫有绿。当前春带彩的翡翠料已非常稀少。在1991~1992年出的高级...下面是春带彩翡翠指的是什么(春带彩手镯有什么特点)的详细诠释。

一、春带彩翡翠指的是什么

春带彩翡翠，是有翡翠紫春与翡翠绿翠两种颜色。春指紫赤色的翡翠，彩代表纯粹绿色。春代彩是指一块凳穗翡翠上或一件翡翠首饰上有紫有绿。当前春带彩的翡翠料已非常稀少。在1991~1992年出的高级级凯苏原料上，见有紫、有绿、水好的原料，但半年就挖完了。什么颜色的翡翠价值最高呢？可以说，在一切翡翠颜色中价值最高的就是绿色与紫色，这两种颜色的还呈现无疑会大大提高翡翠的价值，也就是我们所说的春带彩翡翠。 其实以前没有春带彩这个说法，以前是说“莼带彩”，只是后来被人错用，枣盯卜人们只晓得春带彩。 “莼”这个字在字典的分析是则升一种水生草本植物，其开的花呈粉赤色、紫赤色，老一辈的翡翠人将紫罗兰翡翠形象地称为“莼花”就由此而来． 莼和春读音相近，莼字过于生僻，大约是由于这个缘由，所以莼带彩就渐渐酿成了春带彩。注：回答引用**.aitaocui.cn/article/feicui/changshi/539

3.

html仅作参考。翡翠的中碰配的紫卖指又吵春称春带有紫色和绿色这两种颜色的翡翠

二、春带彩手镯有什么特点

“春”是紫罗兰，“彩”指的是翠绿色。目前春带彩的翡翠料已十分稀少，好的春带彩翡翠价值很高。市场上常见的紫色翡翠根据色彩及饱和度可以分为五种：皇家紫、红紫、蓝紫、紫罗兰、粉紫。博宝在线拍里就有春带彩手镯，挺漂亮的~春带彩兼有绿色和紫色的翡翠称为“春带彩”。在翡翠的所有颜色中，价值最高的就是绿色和紫色，这两种顶级颜色的加盟，大大提高了“春带彩”翡翠的价值。令人遗憾的是，大多数春带彩的种分欠佳，颜色不够鲜艳明快，其价值始终难以登峰造极。优质的春带彩仍具有较高的经济与收藏价值。紫春带彩实属难得玉料，光滑细腻的玉质，水润光泽使半边粉紫颜色更为鲜亮，紫色代表了财气，是有瑞福的象征，所谓紫气东来，紫气冲天。另半边则是鲜阳翠绿配合着墨绿色，双色交叠，片片飘花，四季缤纷。紫绿过渡柔和，种色具全，天然玉石结构，正所谓的“十玉九纹”，玉器中的常见现象，也是签别玉石的方法之一。

三、什么是春带彩翡翠手镯

春指紫红色的翡翠，紫色翡翠也称紫罗兰，彩代表纯正绿色，春周助湖商权源列述调带彩翡翠手镯是一块来自翡翠手镯上有紫有绿，你去灵云翡翠看看吧，他们家的春带彩都非常漂亮，看得我都动心了，价格也合适，希望对你有帮助。

四、翡翠中的春彩是什么意思

在翡翠中春彩指的是带紫色和绿色的翡翠。“春”誉顷册即紫罗兰，带春的翡翠也称紫罗兰翡翠。“彩”即绿色，指绿色的翡翠。“春带彩”翡翠，即指同时带有紫罗兰和绿色两种颜色的翡翠。春带彩翡翠主要致色元素为Mn、Fe、Ti、Cr、,可以独自或一起起作用。翡翠出现紫色的缘因复杂, 各种的样品因所含有的过渡金属离子品种、含量不同, 致使于起主导效果的致色离子显示出不同的呈色机制。 还有Mg、Ca对不同春带彩翡翠色彩起一定影响。 春带彩翡翠的价格一般都很高——绿色翡翠，因为其漂亮颜色的缘故，同时绿色也是所有颜色中对人类眼睛最健康的颜色，所以从古到今，绿色的翡翠一直为爱玉之人所喜爱。绿色的极品翡翠被称为帝王玉，可见其价值非同小可。紫罗兰的翡翠，因为稀少的缘故，同时乎枝紫罗兰的颜色更为缅珠翡翠增添了很多神秘的外表，使得翡翠更加迷人庆宏和富有吸引力，所以紫罗兰翡翠的价值也不可小觑。如果一块石头仅有绿色或者紫罗兰一种颜色的话，其价值都尚且如此，那么如果在一块石头上面，同时包含有紫罗兰和绿色这两种高贵的颜色的时候，那么这块翡翠的价值之高就可想而知了。翡翠的春具体意思如下：翡翠中的春指紫色翡翠，又称紫罗兰、紫罗兰翡翠。一、紫罗兰翡翠的介绍：紫色翡翠又称紫罗兰、紫罗兰翡翠。英文：mauve jadeit；学科：其他实用矿物与岩石；词目：紫罗兰翡翠；是翡翠的一个特殊品种，是除了绿色以外另一种比较有价值的翡翠颜色。因其颜色极像紫罗兰花，因而得名“紫罗兰翡翠”。珠宝界将紫罗兰称之为“春”或“春色”，这种翡翠的紫色一般较淡，“春色”按其颜色可将其分为高、中、低三档次，它们分为红春、紫春、蓝春，红春价值较高，紫春略低，如果得到蓝色翡翠即蓝春，价格变化则会有较大的弹性，虽然并不是极品，但却是翡翠收藏家们愿意珍藏的品种。所以并非只要是紫罗兰，就一定值钱，一定是上品。还须结合质地、透明度、工艺制作水平等质量指标进行综合评价。翡翠的紫色一般不深，翡翠界根据紫色色调深浅不同，将其分为粉紫、茄紫和蓝紫，粉紫通常质地较细，透明度较好，茄紫次之，而蓝紫色一般质地较粗，也可称为“紫豆”。二、紫罗兰翡翠象征意义：“红翡绿翠紫为贵”是爱玉之人常挂在嘴边的一句话，翡翠里独特的“紫罗兰”品种，正以其润泽、优雅和知性，渐渐受世人尤其女性消费者的关注。紫罗兰是一个养在深闺的少女，散发着独特优雅的魅力……紫色在中国古代受中国道教和古代帝王崇拜，所谓“紫气东来”、“紫衣绶带”就是紫色地位的写照，所以紫色就成了神秘、富贵和华丽的散运象征。紫罗兰翡翠在一般的黄光下面看，会显得紫色较深，冲陵梁选购收藏时最好在晴天自然光下看，这也是行业中说的“紫罗兰见光死”的由来。三、紫罗兰的色调分类：由于紫罗兰翡翠中的紫色有浓有淡，业内依据紫色的饱和度将其分为五种色调：皇家紫：也是紫色翡翠中颜色最好的一种，这种紫色颜色浓艳、色调纯正，紫色中透出一种雍容华贵的气息，由于能达到这种色调的紫罗兰翡翠罕见，可以说可遇不可求，所以这种翡翠非常具有收藏价值。红紫色：红紫色仅次于皇家紫的一种颜色，红紫色是一种偏翡红色色调的紫色，尽管这类翡翠的颜色饱和度和水头都一般，透明度也很少见高的，但因为数量稀少，也有很高的收藏价值。紫罗兰：紫罗兰色的色调比皇家紫要浅，也是市场上最常见的一种，由于这种紫色相比比较纯正，所以是紫罗兰翡翠的标准色。这种紫色有时会和绿色同时出现，形成我们通常所说的“春带彩”，不过这种紫罗兰翡翠的缺点是质地通常较粗。蓝紫色：蓝紫色是紫色翡翠中常见的一种颜色，也就是行话所说的“茄紫”，其紫色是偏蓝色调的紫色。包含了从浅蓝紫到深蓝紫色色调，颜色饱和度有高有低，但是饱和度高的往往会偏灰，亮度一般。蓝紫色的翡翠通常是质地比较粗价值比较低，是众多紫色翡翠中价值较汪碧低的。粉紫色：这种紫色是翡翠中颜色最浅的一种，有点偏红或蓝，由于色调不明显、颜色不纯，所以价值是紫色翡翠中最低的。生活指枝小常拆早识：什么叫春带彩，春带彩价旅逗雀值几何广彩是广州地区釉上织金彩瓷的简称，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌著称。清代雍正年间，随着中国对外商业贸易和文化交流的发展扩大，各类瓷器从广州出口增多，为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器移至广州加工生产。景德镇釉上彩瓷在这里与当地的烧青艺术（铜胎瓷珐琅）相结合，并根据欧洲市场的来样来稿，融合中西，使得釉上彩瓷出现新的装饰形式，成为早期的广彩瓷器闹烂斗。前人称赞广彩织金彩瓷：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，不需缎锦绣春图，春花飞上银瓷面。” 早期广彩近于江西彩绘，虽然吸收西洋图案的组合形式，但色彩比较单纯，并未形成金碧辉煌的艺术效果。乾隆、嘉庆年间，广彩从广州民间艺术中吸收了更多的艺术营养，融汇 外来艺术，从而更具时代特色，形成辉煌浓重的艺术风格，使广彩瓷达到鼎盛。 广彩的装饰特点，一是构图丰满，密难行针，紧而不乱，犹如万缕金丝织于白玉之上；二是满地加彩，不漏白胎。其特点的形成，主要是由于广州不生产白胎瓷器，只做釉上彩绘加工，所用的白胎瓷器早期主要来自景德镇，后来也采用其他多个产地的产品，胎色、胎质不一，产品质量参差不齐，瓷器表面缺陷颇多，用满地加彩的方法，可以遮掩缺陷，变缺点为优点和特点，提高产品的合格率。而且，文饰繁缛的满地加彩的装饰方法亦为欧洲市场所欢迎。 广彩用色浓重，料厚色艳，对比强烈，以红、黄、绿、黑、金为主色。料厚又用平涂晕染，更具遮盖力。广彩用色十分注重调子，并用金色和黑色压住原色。从而统一了色调的倾向并出现金碧辉煌的艺术效果，这是欧洲市场接受广彩的主要原因之一。广彩所用色料广泛，不拘一格，有古彩、粉彩、珐琅彩，还有自制与兼用的新彩等等。所用色料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、光亮的、哑光的，总之，只要能用即为其所用。 二、广彩与五彩、粉彩区别 五彩、粉彩和广彩的名称不同，颜料也有区别，其间的差异，文献记载也多不相同。1．康熙五彩和雍正粉彩的区别。《陶雅》云：“康窑蓝绿皆浓厚，故曰硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他质之淡计。“《饮流斋说瓷》曰：“康熙硬彩，雍正软彩，硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。“根据以上两例文献记载，可以看出，清人对于康熙五彩和雍正粉彩的区别在于：康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩；雍正粉彩是有粉而匀之，浅淡而美观，故曰软彩。从视觉感官上来区别二者之间的区别，有其液磨道理。建国后出版的《中国的瓷器》一书把五彩和粉彩的区别，则说得较为清楚：“古彩为我国的传统装饰，在技法上是单线平涂，呈色方面则浓艳而不刺目，使用颜料也是就地取材。如用皂矾（以陈为佳）作矾红，以铅粉入矾红少许配成黄色，以铅粉石末入铜花配成绿色，以铅粉石末入青料则成紫色。翠色以洋翠为上，广翠次之，以矾红为主色。粉彩本于没骨画法，其所用原料，除袭用古彩者外，还创造颜色几种，如胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。“以上所讲二者历唤的区别：一是技法，五彩是单线平涂，粉彩是没骨画法；二是颜料用法，粉彩除袭用古彩者外，还创造了几种颜料，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。从清康熙五彩花卉草虫碗和雍正粉彩人物笔筒等彩绘相比较来看，康熙五彩碗画面配合紧凑得体，花卉草虫画得生动自然，比较明五彩更显艳丽动人。但和雍正粉彩笔筒相比，五彩碗颜色单调，红是红，绿是绿，很少层次感；雍正粉彩笔筒画面就显得柔和淡雅，因粉彩料中掺有铅粉并施玻璃白粉打底，用油料调彩，因此施彩厚，花纹凸起，层次分明，有立体感，视觉感觉上就明显优于五彩。此外，康熙五彩和雍正粉彩的区别，还在于二者入窑烘烧的温度不同，康熙五彩是800度，雍正粉彩则是700度。天长日久，康熙五彩的釉容易剥落，而粉彩则无此种现象，这也是粉彩长盛不衰的原因之一。 2．广彩与五彩和粉彩的区别广彩虽与景德镇窑有密切关系，但并非五彩、粉彩。由于康熙五彩为硬彩，比较容易与广彩相区别，但二者之间仍有联系，即广彩所使用的彩料，不乏五彩用料。至于粉彩，则人们容易将其与广彩搞混，所以有不少陶瓷的书谈及到广彩和粉彩的关系，多是语焉不详。《竹园陶说》对于广彩和粉彩之间的关系，说得比较清楚：“清代中叶，海舶云集，商务聚盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，加雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江之河南，开炉烘染，制成彩瓷然后售之西商。盖其器购自景德镇，彩绘则粤之河南厂所加者也。”并说：“今日粤中出售之饶瓷，尚有于粤垣加彩者，因其杂用洋彩也，与饶瓷五彩稍异，间有画笔极工，彩亦绚烂夺目，与乾隆粉彩似者。”根据《竹园陶说》可知，广彩早期绘瓷师傅来自于景德镇，他们把传统的五彩、粉彩、珐琅彩的技法及彩料糅合形成广彩。由于广彩颇受欧洲人的喜好，故在乾隆年间，景德镇也曾仿烧过广彩制品，而且“雅润足观”，胜于广彩。广彩是受粉彩影响而出现的，并反过来又影响了粉彩，二者之间互有影响是肯定的。广彩与粉彩二者之间的区别是什么呢？已故广彩厂三代均为广彩匠工的唯一国家工艺美术大师赵国垣先生对此颇有心得体会，他曾这样评点说：广彩的颜色特点 ，除部分原料来自景德镇以外，大部分颜料是广州自制或改配的。“颜料品种大致有以下几种：一是水青，本地称为广翠，为蓝青色较鲜亮，似青花的颜色；二是西红，与江西景德镇的胭脂红相似，据说广彩西红是用水开料，江西景德镇是用油开料（粉彩），故广彩西红薄而匀，江西粉彩胭脂红较厚；三是大红，似矾红但较矾红浅而鲜；四是大绿，比江西大绿稍翠一些，有些泛黄而明亮；五是麻色，似黄麻皮色，稍浓而亮，是绘西方题材常见的一种色彩，广彩常用此色，江西景德镇五彩、粉彩很少用此色。如“广彩外国风景盘“就是用此色；六是广彩喜用金彩，金碧辉煌，闪闪发光，五彩和粉彩则较少用，如图中的“同治广彩人物双鹤耳大瓶“就是此类作品；七是茄色，由西红和水青配成，为紫色，但没有江西茄紫浓艳。在纹饰设计方面，除吸收五彩、粉彩等艺术精华外，为了外销的需要，考虑外商要求，投其所好，又多仿照西方的艺术形式，如图案装饰性强，金彩多，颜色对比强烈，大红、大绿等，还给外商订绘的一些外国商标及纪念性饰样，如图中的“广彩浆胎扁瓶“，完全是按照外商的要求定做的，还有绘制西方人物故事、风景等。匠工艺人们根据不同器型，采用不同布局装饰，较多喜用满地开光（广彩厂称开“斗方“）。花样一般有边、有开光、有地，然后将主题内容安置在中心，主次分明，互相衬托，这是广彩瓷器在设计方面的又一特征。还有一点最根本的区别，广彩的画法，逐渐采用了工笔画法。五彩、粉彩则不同，除颜色有别外，纹饰装饰亦有区别。五彩、粉彩较多为传统装饰，是适合当时统治阶级或国内士大夫口味而设计的。外销瓷品种则很少。Sample TextSample Text翡翠中的春彩慧丛，是行业术语。春是指绿色，春天的颜色吗；彩，是指紫罗兰衫拍。 一般讲，是春带彩，意思是以绿为主的颜色上带有紫罗兰色。前塌樱